在街头游荡的男子（李康生饰）为一群人的骗钱把戏驻足，因为身无分文，他被骗子们打晕在地。几个孟加拉劳工在回家的路上将男子救起，带回住处，其中一人（NormanATON饰）无微不至的照料他。在同一座城市里，一家饭店的女服务生（陈湘琪饰）寄宿在局促凌乱的阁楼上，照顾老板娘（蔡宝珠饰）的植物人丈夫（李康生饰）亦是她的职责。不久受伤的男子痊愈，他离开了劳工，在女服务生的店外流连，印度尼西亚的森林大火正炽，烟雾飘散，笼罩在吉隆坡的上空，男子带领着服务生前往那座他曾经养伤的未完工大楼，而此时的老板娘与劳工，为无法实现的爱迷茫自失。缓慢与静止电影本身就是一种对抗：对时间（速度）与记忆（遗忘）的对抗。《黑眼圈》，其影像呈现的不是故事，亦不是技巧，而是对时间的解读、对记忆的迷恋，以及对速度与遗忘的对抗。借助固定的镜头，我们得以观察也仅仅是观察人类自身生存的状态（隐喻或超现实主义或）。应该说是存在：电影展现的，恰恰是一种存在。存在即以随意一种方式状态存在着，而蔡明亮所要传达的，正是一种缓慢与静止的方式状态。亚洲金融风暴与经济危机，一个很好的隐喻。经济发展的速度与人们遗忘的强度恰成正比：十余年后的今天再去反观这一事件，正如台湾籍导演蔡明亮重返家乡马来西亚时的所见所感，并不仅仅限于对时光流逝、岁月沧桑的感叹，而更多的，是记忆重拾后的反思我们走得太快了，甚至在跌倒后我们很快便又忘记了那个欲望充斥的年代，而以更快的速度，给“遗忘”这个时代语境下的关键词增添着更为丰富的内涵与注脚。那么，何不慢下来：让人物慢下来，让故事慢下来，让镜头慢下来，甚至静止！作为一名电影导演，蔡明亮深知：首先要从电影做起，从他的镜头语言，并从观众对他这种镜头语言的认可做起。究竟有多少人能够承载这一对抗速度与遗忘的伟大使命，似乎要以有多少人在看他的电影时睡